《圆明园》(The Old Summer Palace)

[homer]

中文名: 圆明园
英文名: The Old Summer Palace
发行日期: 2006年
导演: 金铁木

几个清朝的皇帝，因为游牧出身的秉性，也因为人性的原始需要，雇佣了最大数量的工匠，花费了最大规模的金钱，建造了一个地球上最大的私家宅院。但是，这个豪华的宅院最终却毁于一场战争……圆明园，万园之园，东方的博物馆，独一无二的人间仙境。一个家族的欢乐和痛苦；一个帝国的兴盛和衰亡，一个民族的荣耀和耻辱，所有这一切，都浓缩、铭刻在圆明园上。圆明园的建设标志着大清盛世的到来，它的毁灭昭示着一个帝国不可逆转的败落，文明的玄机和历史的诅咒尽在其中……

　　有谁听过圆明园历史上最华彩的那段乐章？
　　有谁见过圆明园历史上最宏丽的画卷？
　　有谁亲身游历过那座精艳绝伦的“万园之园”？
　　圆明园的历史不是从1860年开始的！
　　圆明园不仅是一部中华的屈辱史，
　　圆明园应是让国人更具民族自豪感的“万园之园”！
　　圆明园自1707年建园至今，已有近300年的历史
　　他不仅是一个城市的记忆，更是一个国家，一个民族的记忆。
　　但记忆应该是完整的，而不留残缺的。
　　圆明园大型史诗性数字电影为圆明园的历史填补空白。
　　还世人一个完整，真实的圆明园！
　　语言在这350公顷，三大主题园林区，百余处园林景观面前是苍白无力的
　　高清晰，数字化技术再现了圆明园从建园，扩建，被毁的历史全过程
　　绚丽的三维动画将一座恢弘壮阔的圆明园呈现，好似游历其中。
　　与真实演员相结合的拍摄手法，使影片更具真实性。
　　大型史诗性数字电影圆明园的真实，不仅是重现了圆明园恢弘壮丽的建筑
　　同时他还向人们讲述圆明园鲜为人知的重要地位
　　及一个帝国，一个家族的兴衰荣辱，欢笑和泪水。
　　圆明园不仅有着与故宫同样大小的占地面积，
　　在清政治的鼎盛时期，其地位比故宫更为重要！
　　在长达150年的存园历史中，
　　清，6位皇帝曾在此梳理朝政，平定天下，安食就寝。
　　皇室不为人知的亲缘相韧，后宫传奇，官宦相挣，
　　同样构筑了圆明园的另一道风景
　　有谁会知道？
　　圆明园曾经实现过康熙，雍正，乾隆三朝天子的相聚，
　　有谁会知道？
　　圆明园的设计者就是当朝统治者。
　　圆明园在精艳绝伦的建筑背后，
　　有雍正的艺术情操和制国的雄心壮志。
　　有乾隆望为自大和对西方艺术科学的不屑一顾。
　　也许任凭我们的大脑如何联想，
　　都难在那满目沧遗、断壁残垣中，寻找300年前的伟大，
　　绚丽的华服只有在亲眼目睹后，才回赞叹她的完美，
　　圆明园大型史诗性数字电影，就再现了一件举世珍宝的绚丽多姿。
　　历史也将在这绚丽的洪流中更加的惊艳！

　当我们观赏这部大型史诗性数字电影的时候，就仿佛欣赏着一件举世珍宝的绚丽多姿，仿佛在历史的洪流中品味着我们国家和民族的命运。



解读《圆明园》：

　 之一——人物
　　“群像式人物”风格：康熙、雍正、乾隆、咸丰四代帝王；朗士宁、蒋友仁、王致诚三位外来的惊叹者；英法联军中众多的侵略者。

　之二——故事
　　几个清朝的皇帝，因为游牧出身的秉性，也因为人性的原始需要，雇佣了最大数量的工匠，花费了最大规模的金钱，建造了一个地球上最大的私家宅院。但是，这个豪华的宅院最终却毁于一场战争……圆明园，万园之园，东方的博物馆，独一无二的人间仙境。但是，很可惜，圆明园的建设标志着大清盛世的到来，它的毁灭昭示着一个帝国不可逆转的败落。它记录了一个家族的欢乐和痛苦，一个帝国的兴盛和衰亡，一个民族的荣耀和耻辱。

　之三——影象
　　为《圆明园》提供电脑特效的是制作了《指环王》、《金刚》、《纳尼亚传奇》等大片的公司，技术上非常有保证。
　　整篇电影以悲伤的温暖作为电影的主题色调。
　　康熙时期：全片最暖的段落。
　　雍正时期：暖仍然为主色，但冷色逐渐增加/冷暖对比强烈
　　乾隆时期：暖为主色，冷色点缀其中。
　　毁灭时期：冷暖强烈的对比。
　　结尾：冷色为主，暖为点缀。

　　《圆明园》五大看点
　　大规模地使用了电脑仿真动画技术，将一个瑰丽辉煌的圆明园重新带到观众面前。
　　制作了大量实景拍摄和电脑合成的镜头，真实地再现了大清帝王家族隐秘的生活。
　　全片采用了当前最先进的数字中间片技术，创造了一个如梦如幻的影像世界。
　　既不同于故事片，也不同于传统的纪录片，是一部独树一帜的史诗电影。
　　是中国屈辱历史的爱国教材，更是中华璀璨文化的爱国教育蓝本。



圆明园简介

　　圆明园坐落在北京西郊海淀，与颐和园紧相毗邻。它始建于康熙46年（1707年），由圆明、长春、万春(绮春)三园组成。有园林风景百余处，建筑面积逾 16万平方米，是清朝帝王在150余年间创建和经营的一座大型皇家宫苑。清王朝倾全国物力，集无数精工巧匠，填湖堆山，种植奇花异木，集国内外名胜40 景，建成大型建筑物145处，内收难以计数的艺术珍品和图书文物。在这些建筑中，除具有中国风格的庭院外，长春园内还有海晏堂、远瀛观等西洋风格的建筑群，被誉为“万园之园”。1900年八国联军入侵北京烧杀掳掠，慈禧太后挟光绪皇帝逃奔西安，八旗兵丁，土匪地痞即趁火打劫把园残存和陆续基本修复的共约近百座建筑物，皆拆抢一空，使圆明的建筑和古树名木遭到彻底毁灭。其后，圆明园的遗物，又长期遭到官僚、军阀、奸商巧取豪夺，乃至政府当局的有组织地损毁。北洋政府的权贵们包括某些对圆明园遗址负有保护责任者，都倚仗权势，纷纷从圆明园内运走石雕、太湖石等，以修其园宅。那侵略者不仅抢夺了那珍贵的历史文物，而且毫不留情地把它化成灰烬。占地350公顷（5200余亩），其中水面面积约140公顷（2100亩），圆明园的陆上建筑面积比故宫还多一万平方米，水域面积又等于一个颐和园，总面积竟等于8.5个紫禁城！

　　它继承了中国三千多年的优秀造园传统，既有宫廷建筑的雍容华贵，又有江南水乡园林的委婉多姿，同时，又吸取了欧洲的园林建筑形式，把不同风格的园林建筑融为一体，在整体布局上使人感到和谐完美。真可谓："虽由人做，宛自天开"。圆明园不仅以园林著称，而且也是一座收藏相当丰富的皇家博物馆。法国大作家雨果曾说："即使把我国所有圣母院的全部宝物加在一起，也不能同这个规模宏大而富丽堂皇的东方博物馆媲美"。园内各殿堂内装饰有难以计数的紫檀木家具，陈列有许多国内外稀世文物。园中文源阁是全国四大皇家藏书楼之一。园中各处藏有《四库全书》、《古今图书集成》、《四库全书荟要》等珍贵图书文物。

　　圆明园，曾以其宏大的地域规模、杰出的营造技艺、精美的建筑景群、丰富的文化收藏和博大精深的民族文化内涵而享誉于世，被誉为“一切造园艺术的典范”和“万园之园”。
　　1860年10月6日英法联军洗劫圆明园，文物被劫掠，18日-19日，园中的建筑被烧毁。至今奇迹和神话般的圆明园变成一片废墟，只剩断垣残壁，供游人凭吊。


　　名称由来：
　　“圆明园”，是由康熙皇帝命名的。玄烨御书三字匾额，就悬挂在圆明园殿的门楣上方。对这个园名雍正皇帝有个解释，说“圆明”二字的含义是：“圆而入神，君子之时中也；明而普照，达人之睿智也。”意思是说，“圆”是指个人品德圆满无缺，超越常人；“明”是指政治业绩明光普照，完美明智。这可以说是封建时代统治阶级标榜明君贤相的理想标准。
　　另外，“圆明”是雍正皇帝自皇子时期一直使用的佛号，雍正皇帝崇信佛教，号“圆明居士”，并对佛法有很深的研究。著有《御选语录》19卷和《御制拣魔辨异录》。在清初的佛教宗派格局中，雍正皇帝以禅门宗匠自居，并以“天下主”的身份对佛教施以影响，努力提倡“ 三教合一”和“禅净合一”，是佛教发展史上非常重要的人物。康熙皇帝在把园林赐给胤禛（后为雍正皇帝）时，亲题园名为“圆明园”正是取意于雍正的佛号“圆明”。


　　园林建筑特色：
　　圆明园汇集了当时江南若干名园胜景的特点，融中国古代造园艺术之精华，以园中之园的艺术手法，将诗情画意融化于千变万化的景象之中。圆明园的南部为朝廷区，是皇帝处理公务之所，其中最著名的有上朝听政的正大光明殿。其余地区则分布着40个景区，其中有50多处景点直接模仿外地的名园胜景，如海宁的安澜园.杭州西湖的平湖秋月、雷峰夕照，苏州的狮子林........不仅模仿建筑，连名字也照搬过来。还有祭祀祖先的安佑宫，举行宴会的山高水长楼，模拟《仙山楼阁图》的蓬莱瑶台，再现《桃花源记》境界的武陵春色。更有趣的是，圆明园中还建有西洋式园林景区。最有名的“大水法”，是一座西洋喷泉，还有万花阵迷宫以及海晏堂等，都具有意大利文艺复兴时期的风格。在湖水中还有一个威尼斯城模型，皇帝坐在岸边山上便可欣赏万里之外的“水城风光”。


　　艺术特色：
　　圆明园是一座珍宝馆，还是一座当时世界上最大的皇家博物馆、艺术馆，收藏着许多珍宝、图书和艺术杰作。里面藏有名人字画、秘府典籍、钟鼎宝器、金银珠宝等稀世文物，集中了古代文化的精华。圆明园也是一座异木奇花之园，名贵花木多达数百万株。完整目睹过圆明园的西方人把她称为“万园之王”。的确，如果今天还和140年前一样，这座极巨型园林就是当之无愧的“世界园林之王”了。
当英法联军对圆明园疯狂地进行洗劫时，就有无数的土匪参与了打劫。能拿走的统统拿走，拿不动得用车或者牲口拉，实在拿不走就任意破坏！那群没人性的英法联军选择最贵重的东西抢劫，土匪掠夺剩余的精华，小民则捡拾委弃于道途的零碎，甚至守园太监也有趁火打劫者。易得的值钱物品很快被搜罗干净了，有人又把希望寄托在散落、埋没于尘土中的细碎宝物上，他们操起扫帚和簸箕，在园中道路上飞沙扬尘，守园的太监官兵将他们称为“筛土贼”，时有谚曰：“筛土，筛土，一辈子不受苦”。

　　1900年八国联军侵占北京，西郊诸园再遭劫掠。这一次，清政府对圆明园已完全失去了控制，趁火打劫的人已不再满足于抢劫洋人劫余的财富，他们把园内火劫之余的零星分散的建筑、木桥的柱子、桩子锯断，用大绳拉倒，园内大小树木也被滥伐殆尽。当时清河镇上木材堆积如山，交易繁忙，而园内则炭厂林立，树枝、树根全被烧成木炭。
　　
　　民国初期走马灯一样更迭的军阀，都把圆明园作为取之不尽的建筑材料场，溥仪时期的档案留下了不少无奈的记录：“ 军人押车每日10余大车拉运园中太湖石。” 实际上，拆卖的情况远比档案中记载的严重得多。徐世昌拆走圆明园属鸣春园与镜春园的木材，王怀庆拆毁园中安佑宫大墙及西洋楼石料。从此，圆明园废墟凡能作建筑材料的东西，从地面的方砖、屋瓦、墙砖、石条，及地下的木钉、木桩、铜管道等全被搜罗干净，断断续续拉了20多年！　

　　至此，圆明园建筑、林木、砖石皆已荡然无存．宣统末年，当地旗人已在园内的宫殿旧址上筑屋，昔日的皇家园林麦垅相望。1940年以后的日寇占领时期，北京粮食紧张，于是奖励开荒。从这时起，农户陆续入园平山填湖，开田种稻。圆明园这处在清初盛世历经150余年苦心经营的湖山之胜，遂面目全非。




幕后制作

“还原”清朝皇帝

　　圆明园隐藏了太多清廷的秘密，纪录片就从四个皇帝的故事讲起。四个皇帝的扮演者全部按照当年皇帝的画像挑选，力求形神皆备，片子更着力于还原皇帝们在圆明园的生活。金铁木自信地说： “这是影视剧里第一次真正还原这些清朝皇帝。”

　　《圆明园》讲述的第一个皇帝是康熙 。圆明园最初是康熙赐给皇四子胤 ( 即后来的雍正帝)的花园，1707 年建园之初，康熙就曾亲临圆明园游玩。但康熙留给圆明园的更多是一个老人的背影。《圆明园》从朗世宁的视角去讲述康熙，一个雄风不在、无能为力的康熙大帝， 他在圆明园里走着，孤独、惶恐。

　　雍正是最重头的人物。本片着力于强调雍正是最为勤勉的一个清朝皇帝，大量宫廷密档显示，雍正平均每天睡眠不足四小时，一年最多在生日和祭祀时候休息两天。雍正之死，始终是一个被层层浓雾覆盖的历史谜团。官书上对雍正之死的记载非常简单，所以其死因也引来许多猜测，有传说是被吕四娘刺杀的，还有说是被宫女、太监缢死的。金铁木介绍说，雍正的死是片中最令人争议的一个情节， 纪录片的设定是，雍正沉溺丹药，死于丹药中毒。

　　乾隆帝，在位长达六十年，他在圆明园内出生和成长。即位之后，乾隆继续将圆明园视为最主要的帝王宫苑。在他长久的皇帝任内，非常热衷于扩充它的规模。除了对圆明园进行局部增建、改建之外，乾隆新建了长春园，在东南并入了绮春园。乾隆三十五年即1770 年，圆明三园的格局基本形成。金铁木说，乾隆绝不是《还珠格格》里那个风流成性、慈眉善目的皇阿玛，他自大狂妄、刚愎自用，为人重奢靡，好大喜功。乾隆留给嘉庆的已不再是什么盛世， 而是一个矛盾丛集、问题成堆的正急剧走向没落的衰败王朝。历经嘉庆、道光，圆明园里的最后一个皇帝咸丰最终只能仓皇出逃，将圆明园留给了一把大火。

导演金铁木的“创作手记”

　　2004年春节前接到这个任务的时候，金铁木心情非常郁闷，因为不管怎么拍都是部纪录片，很难在电影院上映。圆明园这个题材，就是一个几乎不可能完成的任务，因为现在活着的没有人会知道圆明园是什么样子，后来他去了一趟圆明园什么都没有，传说中的皇家园林已经变成了石头堆，这些东西顶多只能拍2分钟。“说实话当时我想死的心都有了，真是想不出什么好办法，既能说明问题又要吸引观众。中国每年有200多部故事片，只有20-30部能进电影院，所以想让纪录片挤进去，简直是不可能的事情。经过近3个月的深入了解，我好不容易想出了好主意，把画家郎世宁加进去，引出故事的前后，现在看来效果还不错，我也总算熬出来了。”

　　提起拍摄最艰苦的日子，金导的眼睛湿润了，他含着眼泪回忆说：“去年元旦的时候我们要拍摄八里桥之战，50多位群众演员赶了30多里夜路，清晨才抵达拍摄现场，一个个浑身是汗，连马背都被浸透了。拍摄的时候先后有3个人从高速奔跑的马背上摔了下来，其他人依旧不受影响，这是我一生中最难忘的两个小时，他们的敬业精神深深打动了我，而他们当时的酬劳每天不过150元，却要如此地卖命。”

　　金铁木一开始接手这个活马上意识到，将来这个电影的成败，或者这个电影将来最关键的东西就在于数字特效，“用电脑，用数字恢复当年的圆明园能否成功，是这个影片的关键。”不过金铁木比较得意的是，《圆明园》这部电影是我们中国人自己做的电影特效，“长达４０分钟全是中国人自己做，从来没有过，大家知道，我们中国稍微投资比较大一些的电影，像那些所谓国产的大片，所谓的特效都是由国外的人做的。我们没有那么多钱，没有办法我们只能自己做。我们的团队一点都不著名，很年轻，但是做出了中国人自己做的，到目前为止比较认可的电影特效，恢复的是中国人自己最耿耿于怀的，最念念不忘的圆明园。”

　　制作《圆明园》花了５年的时间，金铁木说，整个团队都把自己５年的青春奉献给了《圆明园》。

　　金铁木说，自己肯定会把《圆明园》送到国际上一些知名的电影节参加纪录片的角逐，去跟西方人会面，但参加电影节的目的不是为了得奖，而是要推广中国文化，“电影要传达的是中国文明，《圆明园》可以告诉西方人我们拍了很好看的历史，我要告诉西方人中国的历史。因为我由于职业的缘故，经常跟老外或者跟西方人打交道，他们充满了偏见，我甚至经常想跟他们打架。我说在一百多年前，二百多年前，两千多年前，我们的文明在怎么样的时候，你们还不了解中国，电影在某种程度承担这种东西，推广中国文化，告诉西方人中国的历史，告诉西方人真实的中国。”　



万众瞩目《圆明园》

《圆明园》大规模地使用了电脑仿真动画技术，将一个瑰丽辉煌的圆明园重新带到观众面前。

《圆明园》制作了大量实景拍摄和电脑动画合成的镜头，真实地再现了大清帝王家族隐秘的生活。

《圆明园》全片采用了当前最先进的数字中间片技术，创造了一个如梦如幻的影像世界。

《圆明园》既不同于故事片，也不同于传统的纪录片，是一部独树一帜的史诗电影。

《圆明园》是中国屈辱历史的爱国教材，更是中华璀璨文化的爱国教育蓝本。


中国纪录片产业化的第一部

　　司徒兆敦：《圆明园》应该是中国纪录片产业化过程的一个开始，同时体现了开始阶段的一部分成果。导演的定位是把《圆明园》当作像故事片一样的纪录片和像纪录片一样的故事片。金铁木写了这么一段，非常有意思。

　　这个片子真正的价值，首先体现为纪录片的文献价值。比如像雨果、郎世宁、传教士，这些话都不是瞎编的，从这个角度讲体现了作者的一种对历史对艺术负责的精神。《圆明园》刷新了某些电影模式，我主张叫它史诗电影。

纪录片的力量

　　胡智锋：如果我们把一些商业性的电影故事片叫做娱乐大片，我们不妨把《圆明园》叫纪录大片。其实它就是个大片概念，只是非娱乐性的。第一气派大；第二视角大，它不是狭隘的人人民义视角，而是非常庞大的人类视角，它还有一点史诗性的追求，我不敢说它已经是史诗性，这个视角非常大；三个制作大。所以大气派、大视角、大制作就有了整体的一种气质。

花絮

·通常在历史题材的纪录片中，不会用演员扮演历史人物，但本片为了增强可看性，找来几位与历史人物“形似”的演员。金铁木说：“这几个皇帝都有画像，我们就根据画像找演员，一要长得像二要气质像。”在片中，这些人物也仅仅是作为“符号”出现，他们做每一件事情，说每一句话都是有历史记载的。金铁木说。“不能让他们有过多的表演成分，不然观众会觉得他们不是皇帝了。”

·本片“康熙”的扮演者是科教电影制片厂退休的老员工，他说“他们看我长的像皇帝，就把我抓来演了。”

·片中，除了一位扮演太监的演员是专职演员外，其他的全都是照着史料上的照片在茫茫的人群中寻找到群众，而他们自然真诚的表达显然打动了所有的人。

·扮演麦吉牧师和扮演当年火烧圆明园的总指挥英国额尔金爵士的两位外国人在看过了自己参与的《圆明园》后都很动情，显然，他们深深地沉浸在了那段历史当中。

·片中很多场面设计都来源于历史资料的启发，摄制组通过考察200多年前宫廷画师的画作，模拟真实皇家生活再现拍摄，在展现雍正视察圆明园的一段，摄制组特地找来了一只与当年雍正所拥有的极其相近的猎犬棂缇，各种惟妙惟肖的设计使影片情节更显得生动鲜活。

·影片中涉及到多场马戏和战争场面，为了展现清朝入关的杀气霸气，需要有几百匹马和演员来配合。在坝上和天漠拍摄期间，正值严冬，为了保证演员们的生命安全，摄制组专门安排了两辆汽车用于紧急救护，以防有演员在骑马奔跑过程中落马摔伤。